堕落的千金，面对一个长期不工作的老公？
老公不工作带有普偏性，原因有多方面，做为家庭要正确面对，才能帮助走出困境，否则困难重重，最后导致家庭破裂，受害的是子女。谈谈认识，仅供参考。
第一，老公不工作，家属心急火燎。过去下岗潮的到来，一批批职工离开工作岗位，好像没有家的感觉。走南闯北，自行找工作干活，工资低还按时得不到兑现，一到腊月过春节需要花钱，老婆天天唠叨不停。做为老公干了活不说，还拿不到钱，家庭老婆孩子日常生活开销，怎么运转？这样的困难家庭真不少，但愿天下人，平平安安，健健康康，早日度过难关。
第二，老公不工作，家中老人不得安宁。当年女儿自由恋爱找对象，认为有稳定的职业，还有学历文凭，认为是理想的人选。可是天有不测风云，遇到下岗潮工作没有啦，女儿带孩子不能外出工作，做为父母亲托福亲戚朋友联系找工作，同样遇到困难不少。一是面对私人企业上班，上班时间长，工作环节不正规，矛盾纠纷处处存在，环境难以适应。二是扣工资现象频繁出现，有时还按时发不了。所以，托福亲戚二次找工作，同样困难重重，从此做在家里再也不出去干活啦。
第三，老公不工作，回老家亲戚朋友同学不敢见面。回到老家弟妹之间相互介绍工作，一打听曾经干过的工作，立刻否定。可是干家务活还是一把好手。一是门不敢出，怕见熟人问这问那。二是亲戚朋友同学也不愿见，怕见面暴露自己下岗的身份。三是偶尔见到同学请客吃一次饭，当问道工作情况时，不深入说下去，只搪塞几句就过去了。
总之，下岗潮的到来，一批人走过了曲折的路，只要思想意志坚定，振作精神，丢掉爱面子的脸皮，就能走出去，“怕”字当头是没有用的。
你身边有过情杀案吗？
我们村里的一个有名的老实人，却犯了杀人案，这让大家大吃一惊，觉得自己听错了，因为这个人为人厚道老实，在村里是有名的老好人，已经30多岁还没有媳妇，大家都替他惋惜。谁也想不到，他和附近村里的一个妇女好上了，帮妇女杀了他的老公，可是身为第三者的他，帮情妇杀夫后，却并没有让大家厌恨，甚至死者村里的村民联名举保为他说情，请求法律酌情处理。
这是90年代在我们村里发生的事情，当时这个杀人犯为人善良实在，胆子很小，从小被他的妈妈家暴经常打骂，他一声不吭不敢回嘴，直到30多岁连媳妇都没有，因为他的父亲早早去世，他和母亲相依为命，但是他母亲爱赌博，经常赌输了钱拿家里粮食去卖钱抵债。因此，家里一贫如洗，他虽然很勤劳，可是每年打下来的粮食早早就被妈妈挥霍掉了，因此没有人愿意嫁给他。
他经常帮村里人干活不收取任何报酬。记得有一次在我们娘家镇上，遇到他正在卖红薯，他看见我家老公，非要拉着我们给我家拿红薯，我们急忙挣脱、跑掉以后才没有被他追上。就是这样一个人，突然说他杀了人，连我们也不相信，可是公安局人证物证俱在，而且他已经招供，承认自己杀了别人的丈夫。
后来听村里人讲，这个杀人犯经常在各村走街串巷收中草药，认识了邻村的女人，邻村女人是一个苦命的女人，从小娘家没有兄长，父母只有她一个女儿，最后为她招了一个上门女婿，希望能传承香火。
这个上门女婿是山里的一个男人，个高力大，上门以后在家里无人敢惹，整天游手好闲还家暴妻子，父母为了护自己女儿，多次和上门女婿发生冲突，被上门女婿反而暴打一顿，他们的本家也不敢出来过问一句。
可怜的女人每天都要下地干活，回家还要伺候男人，稍有反抗就会招来一顿毒打，她的父母被早早气死，只留下她这个软弱的妇女，娘家没有兄弟，更是受男人欺负，男人经常在外面赌输了钱，回家喝得醉醺醺的要打她侮辱她一番，三个孩子吓得大气不敢出，躲在墙角里发抖，看着父亲打母亲。
这个杀人犯和女人熟悉以后，看着女人可怜，经常帮女人干活，女人比他大8岁，他称女人为姐姐，姐姐看弟弟没有媳妇，也经常帮弟弟缝补衣服。
一来二去，两个人超越雷池突破了最后一道底线，可是男人长期不在家，并不知道这件事情。
一天，杀人犯又去姐姐家里看姐姐，看到姐姐（现在已经变成了情人）身上青一块紫一块，知道姐姐又挨了打。果不然，姐姐说昨天那个男人又回家了，喝醉酒以后开始打她，把她打成了这样。
杀人犯劝情人姐姐离婚，可是情人姐姐说自己不敢，父母在世时就有这个想法，可是男人变本加厉折磨她和父母，她跑到法院门口，被男人打的拉了回来，在20多年前，离婚还是伤风败俗、很丢人的事情，所以她的离婚并没有得到大家支持，大家都觉得男人打她，是因为她想离婚。因此，除了父母，没有人为她撑腰。
自从父母被气死以后，男人更是肆无忌惮，看到一个上门女婿对妻子欺负成这样，村里人有心劝劝他，可是都被男人的喝骂退了回去，没有人出面拦挡一下，找干部，没有人出面解决，都说清官难断家务事，一推了之。
就这样，他们相识的几年里，杀人犯经常看到可怜的情人姐姐被多次暴打，身上伤痕累累。他有心给姐姐撑腰，可是苦于自己没有身份。男人的保护欲望激起了他的本能，他觉得自己无能、窝囊，不能保护心爱的女人。
在又一次遭受毒打以后，他悄悄下定决心，想要帮情妇姐姐除掉这个家暴狂。他想起自己经常收中草药，有一种铁棒槌毒性很强。
他又找了几种毒性很强的中草药，把它们混合在一起，拿到女人家里交给女人，说这个可以强身健体，是有名的保健药，并把它放进白酒里，让女人给自己男人饮用。
男人回家喝酒时看到这个，问女人是哪里来的？女人告诉他，门上的货郎手里买的，让他泡酒用。他心里奇怪又没有说什么，就把它泡进酒里。
有一天，男人又输了钱回家，回家喝醉酒以后，又开始打女人。这次不知道是药酒原因，还是饮酒过量，反正到第二天男人还酣睡在床，像一头猪一样。
她的情人弟弟不放心，来她家里观看，看到女人身上新添的伤疤，又看到男人像一头死猪一样在床上呼呼大睡，杀人犯怒从心头起，恶向胆边生，从家里拿了一条绳子勒住男人脖子，把男人活活勒死了。
死了以后无处抛尸，又趁着天黑，把他扔进一口废弃的瓦窑，给他身上盖了茅草。可是不长时间，被几个挖猪草的孩子看见了，飞跑着告诉村里人。村里人见出了人命案，赶紧汇报派出所。
派出所把女人带回去，经过审讯以后，胆小的女人哪里见过这个阵势，直接说出自己是杀人凶手，可是男人身材高大，单凭女人勒死他还要抛尸，一定还有帮手，又顺藤摸瓜吐出了他。
当时是冬天，地里庄稼已经收割完毕，这个杀人犯已经来到城里，在城里打工挣钱，公安局直接找到他把他拷了起来，大家都懵了，不知道他犯了什么罪？以为公安局抓错了人，纷纷替他求情，当听到他杀了人以后，大家都惊呆了，说不出一句话。
当女人村里人知道这件案子以后，觉得杀人犯和女人是一对苦命鸳鸯，大家都同情他们，说这个案子是男人逼得，如果好好过日子，对女人好一点，或者法院能好好判决离婚，也不至于有这个事情出来，如果能离婚，他们也不会铤而走险去杀死男人，因为实在看不到希望。
所以，大家同情他们，于是联名举保给法院上书，请求法院网开一面，能判轻一点，说两个人是可怜人，被男人逼得，法律当然不能徇私情，要依法判决。
在法庭上，这个杀人犯镇定自若，没有一点惧色，和他平时的唯唯诺诺老好人形象大相径庭，判若两人。大家都像重新认识了他一样。
他们两个人互相抢着承担责任，说人是自己杀的，和对方无关，法院当然不信，因为女人有三个孩子，最后他把罪责全部承担下来，说和女人无关，是自己嫉妒心杀死了男人。
恳求法律对自己依法判处死刑，他把枪毙了，女人在关押一年有余被释放回家，只是以后再没有嫁人，自己一个人抚养三个孩子长大，现在她已经60多岁了。
大家都说她们应该是真爱，因为没有人愿意拿自己生命开玩笑，去帮助别人杀人，别人解脱了，可是自己却因此失去性命，可是看他面无惧色、镇定自若的样子，觉得他可能早已经做好了心理准备，对这一天有过假设，才会这样平静，可能他觉得替自己心爱的人杀掉她的克星，应该是帮助情人，为她做了一件好事吧？
现在，二十多年过去了，村里偶尔还会有人提起他，说他的母亲一辈子嘴很毒，总是咒骂自己儿子挨枪子儿的，最终把儿子咒成了这样的下场，后来，村里人再没有打骂孩子时，信口诅咒孩子的妈妈了。
绅士们这部电影？
1.盖·里奇是个很神奇的导演。
可能没有哪一位导演的职业生涯，比盖·里奇的更适合高开低走这四个字。98年的处女作《两杆大烟枪》和00年的《偷拐抢骗》是真正意义上的出道即巅峰，快速剪辑、多线叙事、摇滚配乐的风格化手法，搭配上黑色幽默和真正来源于街头的愤怒与灵气，让这两部深深烙着盖·里奇标签的作品重新定义了犯罪类型片，成为众多新人导演借鉴的模板，也把盖·里奇这个15岁就被学校开除，非科班出身的英国小混混捧上了神坛。
盖·里奇和《两杆大烟枪》剧组
当时才30出头的盖·里奇，瞬间成了英国电影的新希望，被频频拿去跟海峡对岸另一位痞子做比。然而，当音像店小子昆汀慢慢成长为现今最有影响力的作者导演之一，建构出独特的美学和一份精心铺盘的作品序列时，“英国版塔伦蒂诺”盖·里奇却走上了一条很不一样的、像过山车一样颠簸起伏的职业道路。这个有着草根趣味的英伦代言人，很讽刺地先被名人婚姻毁了一次，又被好莱坞毁了一次。
很长一段时间里，盖·里奇一直顶着“麦当娜丈夫（前夫）”的招牌，在聚光灯之下被拉进女强男弱的庸俗讨论。麦当娜这个全球流行文化偶像的光环，自然是比只拍过两部电影的盖·里奇大的，而在这段婚姻期间，盖·里奇只交出了一部为妻子打造的、勇夺当年金酸梅的《浩劫妙冤家》，和在影评人看来较为平庸的《转轮手枪》、《摇滚黑帮》。
从克里斯托弗·诺兰到丹尼·博伊尔，当英国老乡们都在好莱坞取得了艺术和商业的双重成功，盖·里奇也迎来了职业生涯的转折点：《大侦探福尔摩斯》系列。随着大腐系列大火，盖·里奇开始在票房灵药和票房毒药间来回跳跃，《秘密特工》不温不火，《亚瑟王：斗兽争霸》彻底扑街，然而当大家开始担忧盖导的生计时，盖·里奇又以一个近似合同工的身份把真人版《阿拉丁》打造成了迪士尼最成功的真人电影，揣着跪着挣来的钱回英国拍了这部《绅士们》。
在他投身婚姻又出走好莱坞的这十几年间，盖·里奇最钟爱的那种故事类型和叙事手法已不再流行，而盖导本人，除了已不再英俊潇洒之外，也从拍mv起家、靠贵人相助拼拼凑凑才把处女作搞出来的街头小子变身拿过巨额离婚费的好莱坞商业大导，又在知天命之年重新回到舒适圈中。盖·里奇的职业生涯充满了戏剧性，有人惋惜哀叹，有人鄙夷他的才华太早耗尽，但也有人能从他那些被批评太过商业化的作品里找到盖往日才情和灵气的影子，找到别样而持久的乐趣。
这就是盖·里奇作为导演的神奇之处了，与众多那些活在片场和花絮中的大导们不同，盖·里奇靠着这些曲折经历和观众们对自己的复杂感情，跳出作品单独成立为了一个充满性格浑身是梗的人物。盖导那些女性角色缺席的作品里，充斥着男人之间微妙又有张力的暧昧，大侦探福尔摩斯系列被称作大腐不是没有原因的，而从福华到美苏，盖导的作品产出了欧美同人cp的（小）半壁江山；他和贝克汉姆的跨界情谊以及跟斯坦森的养成系友情为人称道，跟合作过的演员们关系也都很好，每拍一次片都能让大家宾至如归。
这些口碑分化但拥有忠粉的作品、这些外延的cp和八卦，加在一起使得盖·里奇成为了承受最多催更的导演。全球范围内无数粉丝，不管出于什么缘由，都执念相当大地翘首期待盖·里奇能良心发现拍一拍续集填一填坑，也由此诞生了“盖·里奇不会数二/数三”“盖·里奇不配吃烤鸭”这些让人会心一笑又觉得苦涩的梗。
油管的电影博主Jeremy Jahns这样形容他对盖·里奇的感情：好像身处一段二十年的无爱婚姻里，但仍然怀有坚定信念。让人失望又惹人怜爱，给人欢乐又吊人胃口，盖·里奇就是这样一个神奇的存在。
2.
这部集合了豪华卡司的《绅士们》，标志着盖·里奇重回最初让他扬名立万的犯罪类型片，也是盖在指导了很长一段时间经典IP后重新开始自己写剧本。熟悉盖导的观众，能怀着欣喜在《绅士们》里重温盖·里奇常用的那几板斧，也能在这个不算新颖的故事里，发现一个不太一样的盖·里奇。
和他其他几部犯罪题材影片一样，《绅士们》的纷杂故事线没法用一句话简单概括。以下是努力后的结果：《绅士们》的故事围绕在马修·麦康纳饰演的大麻贩子Mickey Pearson身上，这个美国人在英国贵族庄园地下铺开了他的大麻帝国，而如今萌生退意的他打算将生意卖给犹太商人Matthew。
这桩本来简单的交易，慢慢卷进了同样觊觎Mickey大麻事业的暴躁中国黑帮Dry Eye和他身后的中国势力，报社主编和捞油水的狗仔，吸毒的年轻人和俄罗斯黑帮，以及一个拳馆教练和他带领的一帮唱跳rap俱佳的学生们。Mickey这头丛林中的老狮子，必须带着他美艳的妻子和同样美艳的手下Raymond，处理敲诈、威胁、暗处的危险和从天而降的新麻烦。
这样多条故事线搭建起来的叙事结构和让暴力合理化的角色设置，虽然并不新鲜，但能让盖·里奇舒舒服服且心安理得地吃老本。于是《绅士们》里，快切、追逃、摇滚配乐、黑色幽默（有一个人叫Phuc）、f和c开头的脏字、恶趣味的扇耳光一个不落，没有了迪士尼的束缚和限制，盖·里奇终于回到了他的快乐老家。
盖·里奇首先放飞的，是对脑海中那个英国的怀旧与迷恋。虽然在美国走了一大遭，盖·里奇骨子里还是相当英国的，于是《绅士们》里能听到正宗的可爱考克尼口音，看到表面光鲜的贵族庄园地下是蔓延数里的大麻天堂，男人穿着果酱色的西装戴着平鸭舌帽，会在酒吧点酒时加一个腌蛋，中餐馆里卧虎藏龙，而街头少年们在阴霾的天空下无所事事。先不论盖·里奇构建出的英国有几分真实，这种执拗而率真的描绘，多少带着一些江湖气的浪漫。
盖·里奇之前的作品总被批评缺少女性角色，甚至盖本人还被安上了“厌女症”的标签，但他好像完全没有悔改的意思，一旦不需要塑造女权公主形象，一转头就立马又写了一个（几乎）全男人故事。不光不好好写女性角色，盖·里奇在《绅士们》里甚至连基本的种族政治正确都不管了，对犹太人中国人俄国人的塑造肯定会被不少人定义成助长刻板印象，甚至还有一整段认真讨论“black c*unt”是不是种族歧视的台词。
被骂了这么多年，又在政治敏感的好莱坞沉浮了这么久，盖·里奇应该不会不知道这些雷点，但他仿佛是带着一股不管不顾的混劲儿，非要用自己那套二十年前的方法和一直以来秉承的观念去处理人物和故事。这是盖·里奇的局限，也是他的特别之处。
当然，盖·里奇这么些年的好莱坞不是白混的，《绅士们》也提供了一些新鲜事物。整个关于Mickey的故事都带着一层取巧的自反意味，从一开始观众在银幕上看到就是一个虚实难辨的剧本，由情报贩子Fletcher本着敲诈的目的写成，再向Mickey手下Raymond添油加醋、声情并茂地讲述。
这个设置非常聪明，因为是在讲剧本，所以可以自然地带出Mickey的人物小传和前情故事，可以自由而合理地转换视角，补全每一条线索上不同人物的支线剧情。最重要的是，正因为是由他人写就的“故事”，这个犯罪故事可以不用再去在乎真实性合理性，尽情地玩暴力搞戏剧化，如果有不符合现实逻辑的地方，那全怪Fletcher剧本写得不好。
这种故事中人讲故事的新玩法，让《绅士们》的整个叙事结构更复杂，也给足了恶趣味的空间，可以时不时插入一段胡编的剧情捉弄一下观众，也可以插入新的叙事方法，让Fletcher和Raymond玩起角色扮演和配音秀。
虽然落后了当年的同侪昆汀这么多年，盖·里奇在《绅士们》里终于开始思考自反性和电影媒介了。除了讲剧本的这层对电影的自知和致敬科波拉《对话》的彩蛋台词们，盖·里奇最后甚至让Fletcher拿着剧本走进了Miramax的办公室，站在自己也有出演的《秘密特工》海报前大谈特谈续集事宜。虽然《秘密特工》海报出现在那是完全不合理的（毕竟《秘密特工》当时赔的可是华纳的钱），但这个小惊喜带着一种固粉或者说溜粉的自恋，也进一步模糊了《绅士们》故事虚实的边界。
除了电影，《绅士们》对媒介的思考还囊括了传统报业和Youtube新媒体。拍mv出身的盖导态度是非常明确的，毫不留情地把报社主编丢去睡猪，面对新媒体却不吝啬预算地加拍了一个嘻哈mv，还喜滋滋地专门放到片尾字幕显摆。
但抛开这些让粉丝们略感欣慰的进步，《绅士们》和前作最明显的不同，或许在于年龄感。盖·里奇已经51岁了，不再是当年的毛头小子，而当年故事里那些在酒吧彻夜狂欢耳朵里点火的年轻人，都变成了步入中年的“绅士们”。《绅士们》中主角们遇到的危机几乎都是老vs青的，Mickey遇上了嚣张的不把前辈放在眼里的Dry Eye，Raymond去处理吸毒青年时还不得不追赶街头少年，拳击教练既得教训插队的熊孩子，又要替馆里的嘻哈唱将们收拾残局。
在这些追逃与暴力之中，主角们都几乎经历了一定程度的力不从心，显示出年龄带来的些微酸楚。Mickey这个融入英国的美国人仿佛是盖里奇自身的投射，他的疲劳和退意，以及被裹挟在混乱中的无力感，似乎都映照出盖·里奇本人正在经历的中年危机。《爱尔兰人》里的黑帮们老了，《绅士们》里的罪犯也不再年轻。但在这层带着悲哀的描绘背后，似乎还有一层亮色的自满和奋起，绅士们最终都各自破除困局承担起教导者的责任，用枪和巴掌重新夺回了掌控权，维护他们亲手搭建起来的秩序。
《绅士们》背后的盖·里奇，不再崇尚暴力的无因，也不再风风火火快意恩仇。他变成了这群穿套装的中年绅士们，举着枪教育年轻人要遵守规则尊重秩序，抽大麻可以，但永远不能碰海洛因。
有人说有的女性是天生尤物？
尤物:此物只应天上有，人间哪得几回寻？
有人说有的有的女性是天生的尤物。那么，这句话中说只得女性应该是颜值极高的女性，而且具有强大魅力的女性。“尤物”一词从字面上来理解就是“特别的物品”即“优物”“尤”可解释为“异”或者“突出”，“非同一般”《现代汉语词典》中解释是优异的人或物品。（多指优秀的女性）现在，在广泛意义上的“尤物”已经完全成为了“美女”的代名词。（根据语境的不同，有褒有贬）
该词最早出现于《左传·昭公二十八年》:“夫有尤物，足以移人，苟非德义，则必有祸。”这句话中的“尤物”大概意思指的就是“特别漂亮的女人”结合上下文来看，这里的“尤物”一词已经带有贬义色彩，并将该词语“祸患”连接起来。从这一点我们可以衍生出“尤物”指的就是，“倾国倾城的女人”以后是所谓的“祸国红颜，红颜祸水。”尤物的这个意思在唐朝大诗人元稹所写的传奇小说《莺莺传》中所用最为清晰。里面的男主人公张生为了抛弃女主人公崔莺莺，对她说了这样一番话:
大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。使崔氏子遇合富贵，乘宠娇，不为云，不为雨，为蛟为螭，吾不知其所变化矣。昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚。然而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为天下僇笑。予之德不足以胜妖孽，是用忍情。这句话的大概意思就是说，如果一个女性长得过于漂亮，那么必定会给自身带来祸患（薄命），如果祸患没有殃及自身，必定会殃及他身边的人（丈夫）。最后他又强调:予之德不足以胜妖孽，是用忍情。就是说他自己的德行还没有高尚到能够抵御绝色美女引诱的地步，而一旦沉醉于绝色美女的温柔乡之中“必会屠其身”，也就是一定会身败名裂，性命不保。从这方面来看，不是所有的男人，都能得到一物并驾驭得住的。不知道为什么说到这里，我突然想起了《水浒传》里的武大郎和潘金莲。
从这里我们可以看到，到底什么样？的女性才能被称为“尤物”?那就是美丽到“一笑倾人城，再笑倾人国。”的地步，才可以称得上是“尤物”。所以并不是所有的女性都是天生的尤物。这个“有的”范围也是非常小的。因为美丽的女性并不少，但特别美丽美丽到倾国倾城地步的女性也并不多见。所以我对尤物一词的理解是:此物只应天上有，人间哪得几回寻？
徐志摩和陆小曼当初爱的死去活来？
“你是我的先生，我爱，我的恩人，
你教给我什么是生命，什么是爱，
你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。”
这是徐志摩写给陆小曼的，这首小词让人流泪，何其热辣的喜欢。
很不明白这个提问。婚后不幸福？大多数认为徐志摩和陆小曼婚姻并不幸福。
那么谁是徐志摩？
谁又是陆小曼？
都不是当事人，凭什么说人家不幸福？
人总爱用自己的想法、自己的环境、自己所处的时代去判断别人。
我非常佩服民国时期的这些才子才女，他们才是活得最真实的人。
出轨是该谴责，它就是背叛。
可往往年轻时无法明白自己真实的喜好；碰到自己真实喜欢的时机，也未必正好逢时。
当碰到真正触摸到灵魂的人时，守着肉体，就不意味着出轨？ 精神的出轨和肉体的出轨有区别吗？不过都是出轨。当精神再无法回归时，肉体守着的是背叛了三个人，哪个都对不起。 更是把心做了不值钱。
陆小曼和徐志摩的爱情在当时也是千夫所指。可陆小曼的前夫王赓却拍了一张自己手捧鲜花的正装照送给徐志摩，意思他手中的花从此请徐志摩好好呵护。这才是对待爱情、对待真实人生的态度。
爱情在那些人内心是神圣，追爱他们炽烈而果决。
至于陆小曼奢靡，让徐志摩过得艰苦要打几份工。那也是徐志摩和陆小曼的事情，人家徐志谋都甘之如饴，旁人又说什么三、四。以陆小曼的出身，以为的奢靡，对于她并不是奢靡呀。 就像批了千百年的“胡不食肉糜？”他知道肉糜以外的东西吗？小时几个闺蜜我们准备自己做饭讨论怎么洗米，一个疑惑地问用什么洗呀？可笑吗？作为一个省长的千金，家里有保姆和警卫员，确实没做过这些呀。
“我不仅要你最柔软的柔情，衣似的永远裹着我的心，我要你的爱有纯钢似的强，在这流动的生里起造一座墙.…."
可惜这种纯粹而热辣的爱，现在人太多玩不起。